《公天天吃我奶躁我》

如果不叫石榴的顏色，或許可以叫影像之書，聲音之書，面孔之書。不必再談視聽構圖調度色彩。影像的運動呈現出充盈的能指和無處尋覓的所指，漂浮的能指和滑動的所指的一種極致狀態。的確，缺乏背景知識很難對具體的意象進行解碼，但這本就是影像之詩，而詩，《公天天吃我奶躁我》是存在綻出的語言，《公天天吃我奶躁我》是語言的靈光，《公天天吃我奶躁我》是最純樸最永恆與凝煉的言說。而這部影像之詩，你看到的是詩人的記憶與強烈的自我意識在鏡頭前的翻湧與低迴，《公天天吃我奶躁我》是一個自由而蒼老的精神在亞美尼亞古老的文明與大地上的遊牧，《公天天吃我奶躁我》是一部凝聚在詩人的吟唱里的民族史詩。曾以為，《公天天吃我奶躁我》基本應該不會再有可比肩塔可夫斯基的導演，但帕拉杰諾夫讓塔可夫斯基也在顫抖。一定是要再看的。神奇而古老的亞美尼亞大地，也一定是要去的。